《喜福会》读后感

当品读完一部作品后，大家一定对生活有了新的感悟和看法，记录下来很重要哦，一起来写一篇读后感吧。为了让您不再为写读后感头疼，以下是小编为大家收集的喜福会读后感，希望对大家有所帮助！

《喜福会》读后感 篇1

当品读完一部作品后，大家一定对生活有了新的感悟和看法，记录下来很重要哦，一起来写一篇读后感吧。为了让您不再为写读后感头疼，以下是小编为大家收集的喜福会读后感，希望对大家有所帮助！

生活中就像一部长的电影，有喜有怒，也有离合，却没有大气的导演，也没有著名的编剧，就像你永远把握不了命运的航行，控制不了剧情的发展；却时而被无谓的琐事所缠绕，包括母亲的唠叨与期望。也许这些琐碎更像断了线的珠子，唯有母亲的双手将其穿起，穷尽一生，装扮你美丽的嫁衣，还以世人…

对于母亲的往事，我们多半是不去理会的。偶尔碰巧当她和旁人谈及于此，我便会放下手中的工作侧耳倾听，分享她久违的欢乐，时而高扬，时而阴郁，更多的感动之中包杂着些许无奈。

时光飞逝，鬓发渐白。也许真如邓肯所说，“母爱是多么强烈、自私，狂烈地占据着我们整个心灵的感情”。君，一个普普通通的女孩，从小在母亲期望的困扰中成长、挣扎、释放、反抗。在这些所谓的哀怨之下，掩盖的是未知、迷茫、陌生。希望，让彼此间的距离疏远，她也无法及时体会到母亲心里附加的伤痛。在卑劣的环境下，每个人都是一只鸭子，她们渴望自由、独立、尊严，渴望成为一只无拘无束的白天鹅，过着属于自己的，拥有自我灵魂的生活。在现实中，所有的苦难倘若化为一场战争，那么女人的选择只有离开。也许母亲最后成为了一只天鹅，拥有了自己向往的生活，而那根仅留在箱底的天鹅毛，至死也没敢送给女儿，她觉得自己做得不够好。

是的，母亲最后成为了一只天鹅，拥有了自己向往的生活，而那根仅留在箱底的天鹅毛，至死也没敢送给女儿，她觉得自己做得不够好。

当爱已无声的时候，我们还能错过什么？打个电话，送个平安，说声妈妈，我爱你！

《喜福会》读后感 篇2

飞鸿早期的片子看得不多，多半都是从这里的视频中看个片段。出於各种原因，对大多数角色印象不深。今天看了喜福会，终 Faul在飞鸿校时的片段中（也许已是她所有的出场次数了），她将盈盈几个不同阶段的心态表现得淋漓尽致：少女情怀的朦胧和克制，（顺便提一下，她的少女装扮十分清丽，惊艳！）遭遇激情时的幸福与盲目，接受婚姻不幸后更为复杂的心理：克忍，反抗，直至麻木和绝望。在对白不多的情况下，飞鸿用她的眼神，表情和肢体语言将这一系列的变化刻划得丝丝入扣，令人赞叹。飞鸿在校时能演到这个水平，实在可以让很多所谓的大腕明星们汗颜。再说一下这部片子里飞鸿的造型，这里并没有仅仅从唯美的角度出发，有些造型乍看之下还难以接受，但十分吻合人物的阶段状态。

认识飞鸿是从王纯开始。确实她成功地塑造了一个前所未有的第三者形像，我个人认为也可以说是后无来者，之后徐静蕾和苏瑾的同类形像毫无新意，乏善可陈，这个问题已经有人讨论过，在此不加赘述。但是，“王纯”的成功有一多半在于飞鸿本人和角色的相似度，气质，个性，处世态度等等的接近使得飞鸿成为后来者，让人叹为观止。难怪飞鸿在看了剧本之后自己要求将角色从夏小雪换为王纯。换句话说，在《牵手》里，飞鸿用的是本色表演。而对盈盈的塑造上则大为不同，盈盈的生活年代，人生阅历，知识层面都与飞鸿本人的无法相提并论。飞鸿能将与她本人反差以及角色自身反差极大的人物演绎得入木三分，证明了她的表演功力。

然而自《牵手》之后，飞鸿没有能够接到什么能够与前两者媲美的作品。所拍电视作品中的角色缺乏表演上的突破，人物类型大同小异，现代片中清一色的白领成功女性，感情生活中有些起伏，如此而已。古装片中全部为经历坎坷的绝色美女，其实和现代片是换汤不换药，只不过绝色美女可能更受社会期待，所以更显凸显她的地位。偶尔人物性格略有差异，实在不值一提。飞鸿有时也会出现说客Leap的情况，也就是表演过火的情况。多数时候我认为这些人物是对飞鸿表演的浪费。

作为一个专业演员，应该能够演绎人生百态，而不是千人一面。同时演员这个职业有自己的特殊性，它要求好的从业人员有较高的综合素质：观察能力，模仿能力，自身的爆发力，以及文化艺术修养，各方面知识的积累。当下许多影视明星仅凭着一些外在的东西来吸引公众的注意力，而忽略了他们最应该做的事情。在这方面，我更欣赏容貌虽不出众，但是表演功力深厚的演员，如奚美娟，斯琴高娃，王刚，焦晃等老演员。

作为她的影迷，我希望已经具备了良好的自身条件和素质的飞鸿能够有进一步提高，做颗影坛的常青树，我也希望能够更多的看到飞鸿演绎出的关于盈盈这样的角色。

《喜福会》读后感 篇3

今天晚上花了两个多小时，把《喜福会》这本小说看完了。之所以看这本书，其实只是因为公选课需要读这本书的关系，但是当我读完了之后，发现这本书其实还是很不错的。虽然在公选课的经典书单里面这本书不那么经典，但是我觉得比起其它的书可能这一本反而更接地气一点。

这本书里面设定了四对母女，而书中的故事基本上就是围绕着母女之间因为代沟产生的矛盾展开的。这些故事之中有的关于成长，有的关于婚姻，但我觉得这些故事无疑都围绕着一个关键，那就是女人的幸福。书中的四位母亲，都是成长在战争年代，有的富有有的贫穷，但是都因机缘巧合获得了人生的转折，来到了美国。她们不懂得怎样说一口流利的英文，但是却希望自己的女儿们能够在这里走向成功、获得幸福，不会走母亲们的老路。这种强烈的、带有中国传统色彩的愿望，与从小成长于美国文化的女儿们身上生来的巨大差异，使得他们陷入了困境。

女儿们大都能够理解母亲们的苦心，但又不能接受他们母亲的想法。因此，她们最终都陷入了困境中。但在母亲的帮助下，她们又重新获得了幸福。这些故事不仅展示了母女之间的矛盾，还探讨了生命的意义、家庭的价值以及对幸福的不懈追求。

书中给我印象较为深刻的或许是母亲们的`故事。比如说琳达拥有对自己的强烈追求，而用自己的智慧获得了自由；又比如安梅见证母亲的命运而自己的命运有着强烈的掌控欲望，这种不向命运屈服或更直接地说，不向男人屈服的特质最终遗传到了她的女儿露丝身上。而祖孙三代也代表了从屈服、觉醒到抗争的三个阶段。比起女儿们的幸福故事，母亲们的故事更加奇异和发人深思，几乎每一个转折都暗示着一种新的情感或价值观的形成。

然而，这些故事并非总是以积极的方式呈现，有时会引发深深的共鸣与悲伤。例如在《夏洛的网》中，我们看到的是一个被主流文化影响的女性形象；而在《阿甘正传》中，我们看到的是一个失去自我、迷失自我的女孩形象。这些故事告诉我们，在面对现实的选择时，每个人都有权利选择一个属于自己的人生。

总的来说，《喜福会》是一部充满深刻情感与哲理的作品，它不仅探讨了母女之间的矛盾，还触及了生命的意义和家庭的价值。这本书的讲述方式非常独特，通过描绘母亲和女儿的内心世界，展现了人类在面对困境时是如何寻找幸福与自我的过程。这让我想起了托马斯·爱迪生说过的一句话：“成功就是行动”——正是这些微小的努力和坚持，才造就了我们今天的美好生活。